Kaynaklara dayalı prodüksiyon planlama rehberi. Dolu karar örnekleri varsayımsaldır.
Konuşmanın sahneden ne zaman ayrıldığını yazın
Varsayımsal reklamda Ece ve Deniz bir davet kutusu hazırlıyor olsun. Ece, Deniz’e kartın hangi bölmeye konacağını sorar; Deniz boş bölmeyi gösterir. Ardından Ece izleyiciye dönerek “Siz hangi rengi seçerdiniz?” der. Seçilen biçimde bu soru Deniz’e yöneltilmez. Ece tekrar masaya döner ve önceden seçilmiş mavi kartı bölmeye yerleştirir. Örnek kurmacadır; gerçek reklam veya kayıt değildir.
Hazırlıkta ilk diyalog, izleyiciye ayrılan cümle ve masaya dönüş ayrı anlaşılır olsun. İzleyicinin gerçekten yanıt vereceği bir sistem kurulmaz; bu doğrusal filmdeki bir sesleniştir. Etkileşimli seçim istenirse cevapla başlayan ayrı sahneler ve yayın sistemi başka kapsamdır.
Objektifi başka karakterin yeri olarak kullanmakla karıştırmayın
Kamera Deniz’in bakışını temsil ediyorsa Ece’nin objektife söylediği söz hâlâ Deniz’e ait konuşma olabilir. Bu durumda Deniz’in cevabı sahnenin doğal karşılığıdır. Doğrudan izleyici hitabında ise kameranın kurmaca içindeki başka kişinin gözü olduğu varsayılmaz. Hangi ilişki seçildiğini aynı söz ve hareket üzerinde açıklayın.
University of Technology Sydney’nin film incelemesi doğrudan hitabı karakterin izleyiciye konuşması veya bakması olarak tanımlar. Bu sınırlı kavram burada metnin muhatabını seçmeye yardımcı olur. Daha samimi, komik veya ikna edici sonuç alınacağı buradan çıkarılmaz. Bakış yönünün kesmelerde korunması ise ilgili röportaj rehberinin ayrıca açıkladığı hazırlıktır.
Diğer kişinin davranışını bu hitabın dışında unutmayın
Ece izleyiciye seslenirken Deniz kutuyla işine devam edebilir, bekleyebilir veya yaratıcı öneride özellikle seçilmiş başka davranışta bulunabilir. Bunlar aynı sahne değildir. Örneğimizde Deniz bölmeleri düzenlemeyi sürdürür; soruya cevap vermez ve Ece’nin kart seçmesini beklemez. Çünkü kart rengi sahneye dönüldüğünde zaten belirlenmiştir.
İlk başarısız adayda Ece objektife sorarken Deniz “Maviyi” diye cevap versin. Bu karşılık, izleyiciye ayrılmış soruyu Deniz’in aldığı diyaloga dönüştürür. Böyle bir sahne de seçilebilir; ancak önceki briefin yalnız daha iyi oynanmış biçimi sayılmaz. Kimin hangi sözü duyduğu ve ona cevap verdiği yeniden belirlenir.
Hitaptan sonra ortak eylemin nereden süreceğini seçin
Ece masaya döndüğünde kart hâlâ elindedir ve yerleştirme o zaman başlar. Hitap boyunca kartı başka kayıtta çoktan bölmeye koymuş olmak, dönüş için aynı durumu sağlamaz. Bakışın kameradan ayrılmasıyla el hareketinin yeniden başlamasını birlikte hazırlayın; yalnız kameraya bakan güzel bir yüz kaydı aramayın.
Yeterli adayda ilk soru ve Deniz’in gösterişi anlaşılır, izleyici hitabı seçilmiş aralıkta gerçekleşir, Deniz kendi işini sürdürür ve Ece aynı kartı yerleştirmeye döner. Bütün bölüm mevcut kaynakta bulunuyorsa ayrıca yeni yakın plan zorunlu değildir. Ayrı çekimler kullanılacaksa karşılıklı durumların hangi noktada bağlandığını ekip değerlendirir.
İç ses veya anlatıcı isteniyorsa metni ona göre değiştirin
Ece’nin düşüncesini görüntü üzerinde duymak, kameraya dönüp seyirciye soru sormasıyla aynı performans değildir. İç ses seçeneğinde görünür söyleyiş gerekmeyebilir; doğrudan hitapta ise bu örneğin seçilmiş oyuncu görevi görünür konuşmadır. Dış anlatıcıyla “Şimdi kartı yerleştiriyor” demek de üçüncü bir metin görevidir.
Üçüncü durumda elde yalnız Ece’nin Deniz’e baktığı konuşma kaydı vardır; izleyiciye dönüş ve masaya katılma yoktur. Sesin altına bu görüntüyü koymak istenen bütün hitabı otomatik sağlamaz. Uygun başka bölüm, yeni performans veya mevcut diyalog biçimini koruma görüşülür. Metin aynı kalsa bile alıcının değişmesi hazırlığı yeniden açabilir.
Teklifte bakıştan önce bağlı konuşma ve eylemi paylaşın
Reklam filmi görüşmesine aynı kutu sahnesini, hangi cümlenin izleyiciye ayrıldığını, Deniz’in o aralıktaki davranışını ve Ece’nin dönüş hareketini ekleyin. Metin geliştirme, oyuncu hazırlığı, gereken karşılıklar ve alternatif kurgu farklı kapsamlar doğurabilir. Belirli kamera düzeni, oyuncu kadrosu veya sonuç sözü yerine gerçek sahnenin uygulanabilirliği ve katkılar görüşülür.
Başka bir üretim formatı olarak Mercedes-Benz · Test sürüşü çalışmasını inceleyebilirsiniz. V55’in katkısı North Prodüksiyon iş birliği kapsamında ekip desteğidir. Kendi reklamınızdaki konuşma muhatabını ve sahneye dönüş ihtiyacını teklif formunda paylaşın.
Planlama karar kartı
| Seçilen bütün bölüm | Diğer kişinin görevi | Adaydaki durum | Karşılanan veya açık karar | Hazırlık seçimi |
|---|---|---|---|---|
| Ece Deniz’e sorar; izleyiciye döner; mavi kartı yerleştirmeye döner | Deniz gösterir, hitap sırasında bölmeleri düzenler; renk sorusunu cevaplamaz | Deniz izleyici sorusuna Maviyi diye cevap veriyor | Muhatap ilişkisi değişmiş; doğrudan hitap isteği aynı kalmamış | Deniz’in cevabı çıkarılacaksa gereken davranış kaynağı değerlendirilir veya karşılıklı diyalog biçimi açıkça seçilir |
| Aynı başlangıç, hitap ve dönüş | Deniz kendi işini sürdürür; Ece döndüğünde kart hâlâ elindedir | Bütün bölüm seçilmiş ilişkiyi taşıyor varsayımı | Gerçek aday uygunsa bu bölüm değerlendirilebilir | Yeterli mevcut kaynak korunabilir; sadece kameraya bakan ek portre zorunlu değildir |
| Aynı hitap isteniyor | Deniz’e bakan konuşma dışında kaynak bilinmiyor | İzleyiciye dönüş ve ardından yerleştirme bağlantısı bulunamadı | Açık: aynı sözün bulunması bütün performansın bulunduğu anlamına gelmez | Başka aralık, yeni performans veya mevcut diyalogu koruma seçeneği görüşülür |
Kaynaklar ve kapsam
Kaynaklar ilgili kavramlar içindir. Kontrol kartları bu rehberin planlama önerileridir; belirli bir müşteri işinin yöntemi veya sonucu olarak sunulmaz.
Başka bir üretim formatını inceleyin
Otomotiv etkinliği · North Prodüksiyon iş birliği · Ekip desteği
Mercedes-Benz · Test sürüşü
North Prodüksiyon iş birliği kapsamında ekip desteği.
Başka bir üretim formatındaki otomotiv etkinlik çalışmasını inceleyin. Kendi filminizin sahne ve kaynak ihtiyacını teklif görüşmesinde açıklayın.
Test sürüşü etkinlik çalışmasını inceleyinTeklif görüşmesi için kontrol listesi
- Hangi cümle sahnedeki kişiye, hangisi doğrudan izleyiciye yöneliyor?
- Objektif başka karakterin bakış yeri mi, izleyiciye açılan hitap hedefi mi?
- Diğer oyuncu hitap sırasında ne yapıyor; soruya cevap vermesi isteniyor mu?
- Karakter sahneye döndüğünde kartın ve ellerin durumu devam eylemini taşıyor mu?
- Mevcut kaynak ilk diyalog, hitap ve dönüşü bütün olarak karşılıyor mu?
Reklam filmi hizmetinin kapsamını inceleyin